书画宿迁 | 仲向阳：砚边絮语（三）
宿迁手机台 · 本土推介 2020-09-03 09:19
仲向阳艺术简介
仲向阳，1963年生于江苏沭阳，别署项王客、润墨轩主人。现为宿迁市政协常委、教卫体委主任，系中国书法家协会会员，宿迁市书法家协会副主席，江苏省作家协会会员。
学书法切莫“跟风”而贻误终生。所谓跟风，就是跟随时风，当下流行什么，便一味追求什么。这些年，书法界这种风气十分突出。见别人作品入展了，获奖了，便以他的作品为范本，下功夫临写，目的是期望同样能入展、获奖。看书法展览，见哪一类风格的作品占比高，便立即调整到这类书体上来，苦心仿效。甚至用纸、用印、作品的布局格式都刻意模仿。由于跟风，取法的是当代人的水准，最终得到的只能是末流，离经典越来越远，失去古意。有时候看到一些学书法的年轻人，头脑聪明，刻苦用功，只是因为跟风，追求”速成”，导致笔下轻浮浅薄，越走越偏，甚为惋惜。上世纪八九十年代，我身边那些临摹武中奇、周慧珺、启功、舒同等当代名家书体的朋友，尽管一时进步明显，得到一些夸奖和荣誉，但后来大都未能走出来，这不能不说是代价很高的教训。我想，学书法的朋友，务必确立“取法必须高古”的理念，致敬传统，深研经典，扎扎实实地走书法大道，冷静对待时风，拒绝跟风。从事书法教学、培训的老师们，也需坚持经典至上，防止学生耳濡目染，情感用事，跟老师的“风”，不知不觉地脱离经典。
（仲向阳书法作品）
写好行书这个“基本功”。我认为行书是书法学习者的基本功，主要是从行书的运用角度来说的。书家写甲骨文、大篆、小篆也好，写隶书、楷书、草书也罢，最好用行书落款；平时在公众场合下即兴创作，也大都离不开行书。有的朋友学书法，起步选择的是篆书，若干年后达到了一定的创作能力，但由于忽视行书练习，落款或用篆书，或只能落穷款。如果学篆书的朋友能把行书列入学习范围，不仅可以丰富篆书的笔法，尤其是能拓展自己的创作空间，更好地服务社会。《书谱》说：“趋变适时，行书为要；题勒方畐，真乃居先。”当今，客观上讲，大众对书法的欣赏，主要集中于行楷书，比如单位名称、公园景区的匾额、对联、出版物封面、报头的题写等，行楷书特别是行书最为适当。我们学习书法，在追求艺术成就，结合个人爱好确定主攻书体的前提下，应该重视书法的“趋时”性，打好行书这个“基本功”。
（仲向阳书法作品）
平时我们用多少时间创作？近日遇到一位朋友，他不解地问我：“你天天写字（创作），每年要写多少作品啊，家里能放得下吗？”我告诉他，自己一周才拿出半天时间创作，写不了多少作品，平时都在临帖、读书。他似乎不太理解。其实，临帖是书法道路上的每个人终生的课程，是为创作提供不竭营养的必然途径。王铎“一日临帖，一日应请索”；吴昌硕、沙孟海、林散之等近当代书法大家，直到晚年仍在坚持临帖。当代著名画家陆俨少把自己的时间安排为“四分读书，三分写字，三分作画”，将读书放在首位，且比例最大。在书法界，谁也不能一朝达到较高水平（参加专业展览或获得重要奖项），得到社会公认之后，就可以不临帖，永远创作下去的。一位音乐老师提到钢琴演奏家的刻苦时说，如果一名优秀的钢琴演奏家每天练琴少于4小时，他（她）的演奏水平就会下降。在惊叹钢琴演奏家的刻苦和毅力的同时，我有时会联想到书法学习，觉得书法学习与钢琴学习道理是相通的。可以说，一名书法家，如果不能坚持连续足够的时间临帖，他的创作水平就难以保持，再有才华，都会江郎才尽，越写越差。我们学习书法，读书、临帖是投入，创作是产出；读书、临帖是保障，创作是结果。只有长期拥有读书、临帖这个源头活水，创作之树才会长青。
（仲向阳书法作品）
“随便写”并不可随便。有的朋友请我写书法作品，问他需要什么内容时，往往回答说“随便写”，而我每次都觉得不应该“随便写”，而要联系这位朋友的年龄、身份、性格、爱好等，认真思考适合他的内容进行创作。他是一位在事业上成绩突出，春风得意的年轻朋友，我会书赠“敬事虚怀”或“勤勉精进”等勉励方面的内容；他是一位经过多年磨炼，终于走上单位主要领导岗位的朋友，我会书赠“谦谨勤事”或“行成于思”等冷静持重方面的内容；他是一位工作多年，默默奉献，事业稳定的朋友，我会书赠“平和旷达”或“心地澄明”等达观明德方面的内容；他是一位家庭幸福的开始退休生活的同志，我会书赠“山林长乐”、“悦豫且康”等方面的内容；等等。我想，一件书法作品，不光是书写艺术的凝结，更应该具有书写内容的思想性表达。1988年7月，我结婚前夕，收到北京书法家韩绍玉先生的祝贺作品，内容是“蝉鸣高柳”，上款是“贺向阳会明伉俪新婚之喜”。这件行书作品俊朗飘逸，布局精巧，堪称上品，其诗意浪漫、清新雅洁的内容，尤让我们的心情愉悦而感动。几十年来，我一直记着这个特殊的细节，始终怀有对韩绍玉先生的敬意。作为书法学习者，我们如何让自己书写作品的内容意蕴深远、凝练文雅、切合环境？途径就是多读书、多思考、多吸收。我平时备有多个“阅读摘录”的本子，看书时遇到好词好句、名人名言、典故趣事等都随手记录，尽管杂乱一些，但经常复习，有利于记忆，对书法创作很有帮助。去年8月，我出差在青海西宁，在一家用老物件装修的酒店就餐，见一颜体楷书书写的老旧匾额，内容是“鹏骞万里”，我立即拍了照片，记录了这个内容。后来我以此内容书赠一位经营电商的青年朋友，他非常满意。作为书法学习者，如果我们不加思考，忽视对方的特殊性，“随便写”，就不会让书法作品具有适合受赠者需要的文化内涵。
（仲向阳书法作品）
书法作品的价值衡量。平时，经常遇到朋友拿着一件书法作品，询问水平如何，最终还要问一句“能值多少钱”。可以说，许多朋友都把“值多少钱”作为衡量书法作品好与差的一个标准。我想，书法作品不能一概用“值多少钱”来判断优劣，有时候其价格也很难说得准确。历史上的经典书法作品价值连城。当代有影响的书法家的作品，价格大都不薄。平时看待一件书法作品的价值，重在看其取法、线质、章法、墨法、内容、尺寸等。因为不懂书法，有的朋友只是盲目地看价格，认为标的价格越高，作品质量越好。也有的朋友看名头，认为越是层层书协领导写的都好，来自大城市的都是高手，作品被中南海收藏的、在国际上获奖的、曾经作为国礼的，都十分了得，便顶礼膜拜，愿意出大价钱购买其作品，等等。这些观点和做法都是没有道理的。对书法了解不多的朋友，如果收藏书法作品，头脑一定要清醒，最好还是要请身边的书法家当参谋（当然，自己花时间学习一些书法方面的知识最重要）。特别是在外出旅游的过程中，切不要随意购买、竞拍书法作品，否则买回的是江湖上的垃圾作品，岂不是笑话?
（仲向阳书法作品）
时间哪里来？与一些朋友聊到书法学习，往往都会说“没有时间”。不投入一定的时间，当然学不了书法。但时间哪里来？鲁迅说“时间就像海绵里的水，挤一挤总还是有的”，他是把别人喝咖啡的时间都用在了写作上。有时候我问朋友，一天能拿出20分钟吗？都会笑着回答：“这点时间，没问题”。我说，只要每天拿出20分钟学习书法，你就会不断进步。可是，现实中能坚持每天拿出20分钟学书法的人也并不多。问题出在缺乏毅力，没有恒心。曾国藩说“有恒者则断无不成之事”。这个“恒”，最考验人。有人一场宴席花掉二、三个小时，一次打牌不惜耗去三、四个小时，却难以安排短短的20分钟学习。“非不能，实不为也”，是我们自己放纵了自己。最近，我见到沭阳县政协原主席陈怀美先生，他是我的老领导，今年已经77岁了。他告诉我，退休之后，每天利用散步的时间背唐宋经典诗词，至今已背诵有3000多首，其中，李商隐的诗，他就背了150多首。我们或许认为这是不可能的，或称其为奇迹，但这就是身边的真实。哪个年轻的朋友记忆力不比陈怀美先生的强呢？以散步锻炼身体的朋友，哪个不比陈怀美先生脚步敏健呢？但我们是如何利用时间的呢？我们头脑中记了多少经典诗词和文章呢？我们应从陈怀美先生身上学些东西，得些启发，受些触动。我这些年学习书法的时间靠的是早、中、晚，早上早起一点，争取出半小时，中午午休控制一点，挤出半小时，晚上户外锻炼早回来一点，再腾出1小时，出差在外也不间断。“不积跬步，无以至千里”。通过长期坚持临帖和学习，我相信用时间必能换取一点点书法上的进步。世上没有蜻蜓点水式的学习便能成功的。
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